Halk müziğine ve bağlama icrasına getirdikleri yenilikçi tavır ve yorumlamalarıyla tanınan Bengi Bağlama Üçlemesi, 30. Sanat Yılı adına, CRR Salonu’nda, özel bir konser gerçekleştiriyor. Okan Murat Öztürk (tanbura, lavta), Özay Önal (divan sazı) ve Erdem Şimşek'ten (cura, bağlama) oluşan topluluğa, bu özel gecede saz sanatçısı Erol Parlak ve belgesel programcısı- müzisyen Serdar Kılıç (çöğür) eşlik ediyor.
Unique Açıkhava Sahnesi’nde ilk gösterimi sergilenen “Müzeyyen” Müzikali; Harbiye Açık Hava Yaz Konserleri kapsamında tekrar İstanbul’da, Harbiye Cemil Topuzlu Açık Hava Tiyatrosu’nda sahnelendi. Yurt içinde çeşitli şehirlerde sahnelenmeye devam eden müzikale, tribünlerin tamamına yakınını dolduran seyircilerin ilgisi büyüktü. Tek kişilik müzikal gösteri özelliğiyle hikâyelendirilen oyunda Müzeyyen Senar, Şevval Sam tarafından canlandırıldı.
Anadolu Üniversitesi Devlet Konservatuvarı, 24-25 Ekim 2018 tarihlerinde ''40. Vefat Yılında Hasan Ferid Alnar'' başlığıyla bir sempozyum düzenliyor. Bu bilimsel nitelikteki toplantı, Ferid Alnar'ın oda müziği ve orkestral eserlerinden oluşan bir repertuvarın icra edileceği “Alnar’a Armağan” başlıklı konser etkinliğiyle sonlanacak. Anadolu Üniversitesi Senfoni Orkestrası ve Erdem Çöloğlu şefliğindeki konser, 25 Ekim 2018 günü Atatürk Kültür ve Sanat Merkezi’nde yapılacak.
İTÜ Türk Musikisi Devlet Konservatuvarı Müzikoloji Bölümü, 17-19 Nisan 2019 tarihlerinde İTÜ Maçka Sosyal Tesisleri'nde Uluslararası “Müzik ve Bilimler” sempozyumu düzenliyor. Sempozyumda katılımcı olarak yer almak isteyen araştırmacıların, Türkçe/İngilizce bildiri ve poster özetlerini 1 Aralık 2018 tarihine kadar sempozyum kuruluna göndermesi gerekiyor.
Kasım 2017’de Kolektif Kitap’tan yayımlanan Senden Gayrı Âşık mı Yoktur: 20.Yüzyıl Âşık Portreleri, içinde yer alan 14 müzikal karakterin (Âşık ya da Halk Ozanı/Ozan) 20 yy. Türkiye toplum hayatı içerisinde müzik üzerinden kendilerini nasıl ifade ettiklerini, konumlandırdıklarını ya da birbirlerini nasıl tanımladıklarına dair bir anlatı sunmaktadır.
Türk Sanat Müziği ses sisteminde kullanılan arızasız sesler, 702 sentlik tam beşlinin yukarıya doğru eklenmesi ile bulunan perdelerin aynı oktava toplanmasıyla oluşur. Sesler arasındaki büyük ve küçük ikililer 204 ve 90 senttir. Çok nadir hallerde 70 ve 182 sentlik işaretlere de ihtiyaç duyulur. Türk müziğinde kullanılan bu aralıkları her derece için mümkün kılacak bir ses sistemini, bir oktavı belirli sayıda eşit aralıklara bölerek elde edemeyiz. Transpoze yapılınca daha da farklı seslere ihtiyaç duyulacaktır. Ses sistemini oluşturmak için, birbirinden bir büyük terz (386 sent) uzakta olan beşli zincirleri kullanılır.
Bu yıl 46.sı düzenlenen ve “aile bağları” temasıyla seyircisiyle buluşan İKSV Müzik Festivali kapsamındaki, Hakan Güngör’ün şefliğini üstlendiği İstanbul’un Ezgileri (Melodies of İstanbul) konseri, festivaldeki sayılı makam müziği konserlerinden biri olma özelliğini taşımaktaydı. Kurulduğu zamandan beri İstanbul’da alışverişin ve dolayısıyla ticaretin mihenk taşlarından biri olan Kapalıçarşı’da, turist kafilelerinin ve pazarlık seslerinin yerini, bu sefer Bulgar, Makedon, Suriye, Ermeni, Gürcü, Süryani melodilerinden Seferad şarkılarına kadar geniş bir yelpazede seyreden çeşitli müzik kültürlerinin ezgileri aldı. Kapalıçarşı’nın bildiğimiz gündelik hareketliliği ve gürültüsünden farklı bir şekilde, kapalı dükkânlarının arasında şehrin tarihi dokusuyla bütünleşen güzel bir müzik dinleme deneyimine sahip olduk.
13 - 14 Aralık 2017 tarihlerinde, ülkemiz akademyası ve beynelmilel müzikoloji dünyası için büyük ehemmiyet arzeden “Uluslararası Hüseyin Sadettin Arel ve Türk Müziği Sempozyumu”, İstanbul Üniversitesi Türkiyat Araştırmaları Enstitüsü ve Atatürk Kültür Merkezi Başkanlığı tarafından müştereken, İstanbul Üniversitesi Kongre ve Kültür Merkeziʼnde tertip edildi. Bu yazımızda, kongrenin üzerinden geçen zaman zarfında hafızamızın nisyānından geride kalanların yardımıyla, iki gün yaşadıklarımızı şahsî izlenimlerimizle aktararak kısa bir değerlendirme yapmaya gayret edeceğiz.
Mahmut Ragıp Gazimihal’in 1924 yılında, henüz Berlin’deki Stern Konservatuvarı’nda öğrenci iken Akşam gazetesine gönderdiği yazıların arasında bulunan bu makale, 1923 yılında İstanbul Şehremâneti’ne bağlanarak yeniden yapılandırılan Dârülelhân’ın öğrenci kabul esasları hakkında bazı önerileri içermektedir. O tarihte üç yıldır Avrupa’da müzik eğitimi için bulunmakta olan Gazimihal, kendi gözlemleri ve Avrupa’daki diğer konservatuvarlardaki uygulamalardan yola çıkarak, Dârülelhân’a öğrenci kabulunde nasıl bir yol izlenmesi gerektiğini anlatmaktadır.
Leiden Üniversitesi Kütüphanesi, aslında uzun zamandır doğu yazmaları açısından öneminin farkında olduğum, ancak hakkında yeterince bilgi sahibi olmadığım bir kütüphane idi. Burada bulunan bazı Türk Müziği yazmalarının künyesini not almış ve ilerde fırsat olursa bunlar üzerinde çalışmak istemiştim. Ancak buraya gelmeye kesin bir şekilde karar vermem, Leiden Üniversitesi’nin Institute for Area Studies: Asia & Middle East bölümündeki bir projeden haberdar olmamla başladı: “Turks, texts and territory: Imperial ideology and cultural production in Central Eurasia” (Türkler, metinler ve bölgeler: Orta Asya’da emperyal ideoloji ve kültürel üretim).
