Serkan Günalçin Hakkında

1979 yılında Ankara’da doğdu. Ankara Atatürk Anadolu Lisesi’nden 1997 yılında mezun oldu. Lisans eğitimini Gazi Üniversitesi Mühendislik Mimarlık Fakültesi Şehir ve Bölge Planlama Bölümü’nde 2005 yılında tamamladı. Bu dönemde Fevzi Demirkol’dan Türk Müziği nazariyatı ve kanun dersleri alarak müzik eğitimine başladı. 2009 yılında Gazi Üniversitesi Eğitim Bilimleri Enstitüsü Güzel Sanatlar Eğitimi Anabilim Dalı Müzik Eğitimi Bilim Dalı’nda yüksek lisans eğitimine başladı. Yüksek lisans programında, misafir öğrenci olarak Yıldız Teknik Üniversitesi’nde Prof. Ruhi Ayangil’in yürüttüğü “İleri Performans Teknikleri” dersine devam ederek kanun eğitimini sürdürdü. 2010 yılında yüksek lisans eğitimini tamamladı. 2011 yılında Gazi Üniversitesi Türk Müziği Devlet Konservatuvarı’ nda öğretim görevlisi olarak göreve başladı. 2019 yılında doktora eğitimini tamamladı. Halen Ankara Hacı Bayram Veli Üniversitesi Türk Müziği Devlet Konservatuarı Çalgı Eğitimi Bölümü’nde öğretim görevlisi olarak görev yapmaktadır.

Ferid Alnar’ın Kütüphanesinden…

Yazar: |2019-11-10T18:14:21+03:0010 Kasım, 2019|Güncel, Musikiye Dair|

Bu yazıda; Türk beşleri arasında gösterilen, Türk Makam Müziği’nin önde gelen bir virtüözü olması bakımından Türk müzik tarihinde çok önemli bir yere sahip olan besteci, kanun virtüözü, orkestra şefi Hasan Ferid Alnar'ın eşi Sevin Alnar’ın 2017 yılında vefatından sonra Alnar’ın kütüphanesinin düzenlenmesi sırasında bize ulaşmış olan basılı eserler ele alınmıştır. Söz konusu eserlerin, Alnar’ın hayatı boyunca edindiği arşivin ne kadarını oluşturduğu elbette bilinmemektedir. Ancak kesin olarak bilinmese de elimize ulaşan eserlerin incelenmesinin; onun öğrencilik, sanatçılık ve orkestra şefliği yıllarında müzik literatürüne bakış açısını anlamak bakımından önem taşıdığı düşünülmektedir.

Rauf Yekta Bey’in Nazari Anlayışında Cins ve Perde İlişkisi

Yazar: |2018-10-29T11:21:50+03:0022 Eylül, 2018|Akademik, Makaleler|

Bu araştırmada, Rauf Yekta Bey’in Türk makam müziği ile ilgili anlatımları, ses dizisinin, aralıkların ve makam dizilerinin elde edilmesinde kullandığı yöntem açısından incelenmiştir. Perde ve aralıklarla ilgili açıklamaları Rauf Yekta Bey’in Pisagor anlayışını benimsediğini ortaya koymaktadır. Ancak Rauf Yekta Bey’in Safiyüddin Abdülmümin Urmevî’nin açıklamalarında yer alan cins kavramıyla ilişkilendirdiği dörtlü-beşli dizilerin, makam dizilerinin oluşturulması aşamasında perde dizgesiyle uyumsuzluk gösterdiği anlaşılmıştır. Araştırma sonucunda bu uyuşmazlıklar perde dizgesiyle ilişkilendirilerek ortaya koyulmaya çalışılmıştır.